2026/09/08 文化部長李遠倫敦國王學院開講 盼開啟臺英更多的文化交流

維多利亞與亞伯特博物館東儲藏庫現地是承接自2012年倫敦奧運的媒體中心，經過10年的規劃與廣泛的民眾諮詢，以及青年參與後，於2025年5月正式開放，成為一個全面對民眾開放的典藏庫房，也讓參觀者可以近距離接觸超過50萬件、橫越所有文化創意領域的國家藏品。

李遠在參觀及與提摩西・里夫交流後表示，「我真的非常震撼，這是一場博物館的革命」。李遠認為，有別於傳統博物館，一旦文物進入典藏後，就難以再見天日，東儲藏庫讓觀眾瞬間可以走進來自於不同時代、地域的人類文明中，更難能可貴的是因為博物館基於對觀眾的信任，全面性的打開庫房，提供觀眾「近距離」接觸國家珍貴典藏的機會，這樣相信民眾能尊敬文化的想法，反而更讓所有參觀者學會珍惜這些人類文明，展現了「找到限制，才會找到自由」的理想；同時，典藏庫房全面開放帶進眾多的參觀者，更實踐了文化平權的價值。

李遠也提到，文化部現在正在進行利用臺灣首府大學校舍轉型成為文化部「聯合典藏庫房」的計畫。當博物館因為時間逐漸累積更多藏品，而面臨典藏空間壓力時，東儲藏庫的空間重新利用及全面對外開放的成功模式，為博物館的經營管理及典藏，提供了重新思考的契機。綜合訪英首2日V&A旗下的兒童博物館及東儲藏庫，李遠表示，V&A丟掉教條式的博物館展示方式，採取讓小孩、觀眾自然而然接觸四周的展品、接觸人類一代代累積的文明，「這就是博物館最值得存在的意義」。

晚間座談會由倫敦國王學院電影系教授克里斯・貝里（Chris Berry）主持，他在介紹4位與談者時，特別提到李遠的《恐怖分子》是他最喜歡的電影前10名，並且幽默地以膜拜姿勢表現他的尊敬。整場座談會也吸引超過百人參與。

娜塔莎・布朗分享布克獎評審過程時提到，她與所有評審小組成員在評審時閱讀約130本來自全世界的翻譯作品，「這責任非常重大」，所以他們非常認真對待這份責任，當她讀到《臺灣漫遊錄》時，就覺得這本書「一定會贏」。她認為，《臺灣漫遊錄》這本書非常的複雜，但讀者跟隨著兩位主角的旅程前進時，就會逐漸被吸引進她們的世界，「這本書的美不僅在於寫作，也在於翻譯」，因為翻譯使用了許多英文中從未遇到過的詞彙，但卻因為翻譯得很有趣，讓讀者能夠輕易理解及想像，尤其面對相對複雜的文化時，《臺灣漫遊錄》透過簡單的切入，將複雜的元素簡化，也讓讀者更關注兩人間的關係，並且深深被她們所吸引。

安娜・古德則提到她與國立臺灣文學館的合作，「臺灣一直希望有更多臺灣文學能以英文出版，並且推介至全世界」，所以他們透過辦理工作坊、建立專業社群，增加翻譯者彼此之間的互動合作，進而提升文學翻譯者的專業發展。她也提到，除了提升翻譯的專業外，如何與出版社溝通，並且打動出版社，則是另一個層次的問題，而這個問題同樣又回到社群網絡的建立，一個能夠將翻譯者、出版社及想要推廣的書籍進行連結的平台，將會成為重要的動力。

同時是詩人也是出版者的約翰・麥考利夫分享翻譯詩集的經驗，他認為，要實踐臺灣文學進入世界視野，關鍵是讓作品與落地國家產生意義，並建立連結點。他提到，當《臺灣漫遊錄》及由他的出版社今年所出版的臺灣詩人陳育虹《Impossible Paradise》詩集，2種不同的文學類型提供讀者接觸臺灣作品的機會之後，其實開啟了將更多人帶進臺灣文學世界的可能，「所以一開始的時候，必須要有人願意打先鋒」。

今日座談會開場特別播映一段李遠朗讀自己作品《走路・回家》的段落。他說，作為一個戰後出生的作家，始終不斷在追尋「臺灣是什麼？」反觀進入臺灣民主化時代的新生代作家，其實同樣在追尋臺灣的道路，但他們選擇以更多元的視角，讓世界看見臺灣。他特別舉例6個臺灣新生代作家的作品類型，包含吳明益的生態、甘耀明的魔幻寫實、陳雪的酷兒文學、賴香吟的歷史、夏曼・藍波安的原住民、陳思宏的地方書寫等，新生代作家持續以另一種方式的自我追尋，希望被世界看到。而在楊双子集結了數個主題類型的《臺灣漫遊錄》獲得國際布克獎此刻，他認為，這是一個非常好的時機，終於讓世界看見臺灣。

李遠最後以倫敦的「梧桐樹」作為結語，他說，梧桐樹是在英國工業革命之後，嚴重空氣污染中，唯一能夠倖存且是由兩種植物重新產生的新物種。而所有根植於原來土地的文化，同樣會隨著歷史改變，產生新的文化，就像倫敦的梧桐樹一樣。李遠說，當如今臺灣人終於看到自己的臺灣，也讓世界尤其英國，看到臺灣的時刻，「讓我們更充滿了信心」。期盼臺灣與英國在經貿、科技合作外，能夠開啟更多的文化交流，「作為文化部長，我今天特地來到這邊，就是希望推銷臺灣的文化，並且與英國有更多的交流」。